É uma lição de amor maternal a da mãe que sai do ‘armário’ para aceitar o filme como porn star, em Até que o Porno nos Separe. Neste seu quinto registo, o realizador Jorge Pelicano apresenta-nos Eulál...
(reprodução da análise publicada durante o festival de Berlim de 2018, onde Não Me Toques viria a ganhar o Urso de Ouro e o prémio de melhor primeira longa metragem) Há um longo traveling num corpo ma...
Falámos com a realizadora romena pouco antes de vencer o Urso de Ouro em Berlim (2018). Dez anos depois de ter sido Herói Independente no IndieLisboa. Diz que gostaria de voltar. Não Me Toques chega f...
O astro desceu à terra. Deixou crescer o cabelo, a isso obrigam os novos projetos. Incrível a mudança. No ecrã é impossível deixar de ver o cromo da bola, Cristiano Ronaldo, na paródia assumida por Ga...
(reprodução da análise publicada no festival de Cannes 2018) O cinema português já deixou a sua marca em Cannes com a primeira longa metragem de Gabriel Abrantes. ‘Diamantino’ é o outro lado da vida d...
“Este é um filme que transcende o meio cinematográfico” Na manhã seguinte à apresentação apoteótica de Chuva é Cantoria na Aldeia dos Mortos (ler aqui a crítica), no festival de Cannes, e após a uma s...
João Salaviza confirma na nossa entrevista, durante o festival de Cannes, em maio passado, aquilo que já havíamos vislumbrado. Ou seja, em vez de fazer um filme etnográfico sobre a tribo krahô, no nor...
Há filmes assim, com um encanto sereno, a correr o risco de passar despercebidos. As Herdeiras, um tocante registo no feminino, não merece esse crivo. Quanto mais não seja pela oportunidade que nos dá...
A Estação do Diabo é o lamento musical com que o cineasta filipino Lav Diaz pinta a interminável luta do seu povo contra os líderes opressores. O que era para ser um film noir, como ele revela na noss...
O cinema de Jia Zhang-ke é feito de um eterno retorno, frequentemente pontuado por uma revisitação regular às suas geografias, sejam elas terrenas, musicais ou cinematográficas. Pelo menos a um certo ...
